内容简介
故事发生在1958年的西德，乔汉（亚历山大·斐林 Alexander Fehling 饰）是一名法院公诉人，专门负责处理违反交通安全法案的诉讼案件。一天，在法院里，他偶遇了一位名叫托马斯（安德烈·席曼斯基 André Szymanski 饰）的记者正在大声的控诉一位中学教师，他指认对方在二战期间是奥斯维辛集中营的监视人，如今却逃脱了法律制裁。 这一事件的发生引发了乔汉深深的思考，他开始关注起周围的人对于德国曾经的暴行的认知和态度，结果令他震惊。于是，乔汉决定开始着手寻找奥斯维辛集中营的幸存者，并且让他们指认现在仍旧逍遥法外的战犯。随着调查的深入，乔汉震惊的发现，这整件事情牵连的人数之多，就连自己也难逃其咎。
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在一个叫栗树丘的小镇上，每年都会在平安夜举行一个饼干大赛，参观是弗兰克.奥布莱恩先生提供的，他参赛的饼干是融化雪人饼干，但是却没有得过奖。20年来是琳达.莎莉文主办的饼干大赛，每年得奖那个饼干秘方会收藏在琳达的配方盒中。琳达带着两个孩子一起参加，分别是斯顿.艾米和杰克，他们一起做了圣诞星光饼干。 一晃三十年过去了。圣诞前夕，在纽约工作的艾米被老板提拔为公司的初级合伙人，还沉浸在升职喜悦中的艾米，因为一通电话飞回了栗树丘，见到了昔日一帮老友，也遇到了从小青梅竹马的杰克。在得知琳达的遗愿是想让关闭已久的面包店重新开张，并复活圣诞饼干大赛这一传统时，俩人召集了镇上的好友一起绞尽脑汁的行动起来。就在大赛的那天晚上，艾米做了一个决定，放弃了纽约的工作，回到家乡参加大赛，并且和杰克在一起，开着舅妈留下的烘焙店。
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反对独裁政权企盼民主主义、怀揣总统梦的政治家与其背后以天才战略搅动竞选局面、人称“选举鬼才”的男人在上世纪60-70年代所经历的波澜万丈的故事。
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本片讲述了望京河与李梦洁从大学校园到社会职场跨越二十年的爱情故事。90年代的大学校园，青葱岁月一见钟情，克服重重艰难，在毕业之际走到了一起。随着改革开放，香港回归，21世纪的飞速发展，两人跟随时代的步伐，经过多年奋斗，终于在北京扎根，家庭的重担，北漂的压力，矢志不渝的爱情是京河的唯一支柱。女儿娇娇的到来，让绝望的望京河重新燃起了希望，北京的故事还在继续着。
◎5.9▶候鸟
70年代的哥伦比亚，青年拉帕耶爱上氏族中美艳动人的少女赛妲，但女方家长却要求价值惊人的嫁妆试图刁难。顽强的拉帕耶不愿放弃心爱的人，决定铤而走险，干起大麻生意。贩毒事业一帆风顺，鲜血腥味却伴随庞大财富而来，拉帕耶一步步扎根建立威信，然而亲友背叛、传统覆灭，他的世界也逐步瓦解⋯⋯。 十年酝酿构思，章节分段叙事，《梦游亚马逊》导演、监制共同打造魔幻犯罪史诗，以作者风格融入类型片框架。回顾哥伦比亚毒枭的黄金年代，物质生活进驻荒野，在性、暴力、权力之间，透过帮派悲剧片型描绘境内游牧民族瓦尤人传统精神凋零过程。在枪火烟硝底下，埋藏不复得见的灵魂挽歌。
◎7.5▶盲目的丈夫们
Two differences between this Austrian version and the generally available American version are immediately obvious they differ both in their length and in the language of the intertitles. The American version is only 1,883 metres long - at 18 frames per second a difference of some 7 minutes to the Austrian version with 2,045 metres. Whereas we originally presumed only a negligible difference, resulting from the varying length of the intertitles, a direct comparison has nevertheless shown that the Austrian version differs from the American version both in the montage and in the duration of individual scenes. Yet how could it happen that the later regional distribution of a canonical US silent film was longer than the original version The prevalent American version of Blind Husbands does not correspond to the version shown at the premiere of 1919. This little-known fact was already published by Richard Koszarski in 1983. The film was re-released by Universal Pictures in 1924, in a version that was 1,365 feet (416 metres) shorter. At 18 frames per second, this amounts to a time difference of 20 minutes! Titles were altered, snippets of action removed and at least one major scene taken out entirely, where von Steuben and Margaret visit a small local chapel. (Koszarski) From the present state of research we can assume that all the known American copies of the film derive from this shortened re-release version, a copy of which Universal donated to the Museum of Modern Art in 1941. According to Koszarski the original negative of the film was destroyed sometime between 1956 and 1961 and has therefore been irretrievably lost. This information casts an interesting light on the Austrian version, which can be dated to the period between the summer of 1921 and the winter of 1922. Furthermore, the copy is some 200 metres longer than the US version of 1924. If one follows the details given by Richard Koszarski and Arthur Lennig, this means that, as far as both its date and its length are concerned, the Austrian version lies almost exactly in the middle between the (lost) version shown at the premiere and the re-released one.A large part of the additional length of the film can be traced to cuts that were made to the 1924 version in almost every shot. Koszarski describes how the beginning and the end of scenes were trimmed, in order to speed up the film. However, more exciting was the discovery that the Austrian version contains shots that are missing in the American one - shotscountershots, intertitles - and furthermore shows differences in its montage (i.e. the placing of the individual shots within a sequence). All this indicates that Die Rache der Berge constitutes the oldest and most completely preserved material of the film.
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